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　　说起来，高叶在圈里混了小二十年，可偏偏戏红人不红，资源也很古怪，总是卡在女三女四的上选来选去。

　　直到《南京照相馆》上映，连历来挑剔的影评人都默契地把影后级扮演刷上热搜。

　　当他人忙着躲日本人的时分，她还对着镜子慢吞吞涂着口红，嘴里想念着日语毛遂自荐，那种清闲的感觉高叶演得一点也不故意。

　　有次被强行拉去“唱戏”，回来时她头发乱糟糟的，口红蹭得满脸都是，目光空得吓人，身子抖得停不下来。

　　就这么一个镜头，没一句台词，高叶愣是把那种被浪费后的疼、恨、还有藏不住的失望，全表演来了，看得人心里堵得慌。

　　从这开端，林毓秀不再描眉画眼，素着脸反而目光亮得扎人，曾经总想着蜷在被窝里求安稳，后来哪怕缩在墙角也坐得垂直。

　　而高叶扮演的林毓秀就凭那股从骨子里透出来的劲，让人理解：这姑娘心里有了比活命更重的东西。

　　后来，日本人想欺压她那场戏中，她的哭喊和挣扎，带着一股子豁出去的狠劲，看着像是亲眼见着一个被逼到死路的人在拼命。

　　还有照相馆老板用幕布展示金陵风景那段，她眼泪掉得噼里啪啦，那目光里的疼和不甘，全都变成了观众眼里的眼泪。

　　而高叶能把这么杂乱的人物吃透，背后下的功夫可不是仅仅嘴上说说。为了学南京话里那股子软糯又带点倔的调调，一句“安国夫人梁红玉”的尾音，她练了好几天才找到感觉。

　　有场传递日军罪证胶片的戏，需要在石子路上跑，她没用替身，光着脚跑了好一段，脚底磨出了血泡，裹上纱布接着拍，究竟这样踩在地上的疼才够真。

　　其实，高叶对人物的这份较真，可不光是演林毓秀的时分才有，这在圈里早就出了名了。

　　2010年的时分，她在《山楂树之恋》里演个小护理，镜头加起来也没个几秒钟。

　　后来拍《边境风云》，为了表演窒息感，她让作业人员勒紧点，成果没撑住，晕了曩昔，缓了好一会才醒。

　　而《四十九日・祭》里演风尘女子春池，她跟着教师学江南小调，还为人物写了厚厚的一本小传。

　　后来寒冬腊月里要拍淋雨戏，高叶为了镜头里不冒白气，忍着冻只喝凉水，后来还得了肠胃炎。

　　不仅如此，都知道女明星最重视身段办理，可高叶后来为了贴合《少帅》的人物，一口气胖了20斤！

　　其实，那些年里她演的人物，大多是边际人物，可哪怕只要几句台词，她也要琢磨得明理解白。

　　为了演好这个长安城里的“不夫君”，她去学了唐代的妆容和步态，还研讨了其时的社会布景。

　　后来吃透了人物，直到她为什么敢在男人堆里混，知道她的凶横里藏着多少不容易。

　　那头卷发、一身风衣，往那一站，不必说话就自带气场，多少人喊着“这才是大嫂该有的姿态”。

　　《三大队》里就露了个脸，没多少发挥空间，而《第二十条》里的人物戏份被剪得没剩多少，时刻一长，还有人说她“只能演大嫂”。

　　更让人觉得惋惜的是，上一年百花奖，高叶凭仗在电影《第二十条》中扮演的吕玲玲一角，“提名”最佳女配。

　　本来，高叶早就憋着劲，就等一个能让她打破我们刻板形象的人物，对我们说她能驾御的不仅是陈书婷，还有林毓秀。

　　现在，他们在首映礼上说到这件事，高叶眼圈一会儿就红了，大概是想起这些年的不容易，也总算遇到了伯乐，信她不止能演“大嫂”。

　　现在再看高叶，从《山楂树之恋》里那个没姓名的小护理，到靠三番人物冷艳暑期档，她走的每一步都挺真实。

　　没有什么一夜爆红的神话，便是一个艺人，凭着对人物的敬畏和一股子不服输的干劲，渐渐熬出了头。

　　信息来历：光明网——《南京照相馆》：“大好河山，寸土不让！”的呼吁从未消逝

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